帮我找一本漫画「我想看漫画书」

世间武功，唯快不破，抢票更是如此。

我在北影节抢到《阿基拉》的事迹足够我吹三个月的（对，就是此时此刻也在吹的意思），虽然之前已经看过几遍，但自然也不能错过在大银幕看大友克洋作品的机会，于是毅然请假奔赴电影院，在冷气和脖子痛的双重摧残下完成了痛并快乐的朝圣之旅。

1995前后生人在我看来算是长在了动画的黄金年代。在我小时候电视上有优秀的少儿动画在映，电视台也购买引进了许多经典的国外动画片。再长大一点，大街小巷突然开起了动漫店，漫展一周也能开很多场，三大民工漫《火影忍者》《死神》和《海贼王》成了讨论的中心点。当时《银魂》也没有完结，土豆网还能看KEY社三部曲、《凉宫春日的忧郁》和《轻音少女》，网络的发展让考古和更新都成为可能，无数优秀作品就这样摆在我们面前。

《死神》烂尾到心痛

让我对“机械”和“人工智能”主题产生兴趣的作品是《人形电脑天使心》《EVA》《机动战士高达SEED》和《超时空要塞》。《机动战士高达》作为系列动画在1979年就已经诞生了，所以对这类作品感兴趣的人再往前追着看就很容易挖掘到宝藏。同类题材的古早作没有动画还有漫画，用网点纸和墨水笔创造出的黑白世界，在广袤宇宙和炮弹射线的交错中让故事的主题从冰冷钢铁触摸到人性内核，这无疑是具有极佳的吸引力的，而让这样的故事进入人们视野的鼻祖，正是手冢治虫老师。

手冢治虫原名手冢治，作为形象标志的贝雷帽和眼镜在面对读者和媒体时从不脱掉，也因为这个特征太过明显，手冢治虫老师在坐出租车时会将帽子和眼镜暂时取下，有时不小心忘在车上了又会拜托工作人员取来备用的或者就近赶紧买来戴上。他把电影中的“分镜”方式引用到了漫画，发明了著名的口动、眨眼系统，《森林大帝》《怪医黑杰克》《火鸟》《铁臂阿童木》诸多耳熟能详的经典作品影响了后来许许多多的漫画家，让日本动画可以与美国动画分庭抗礼，手冢治虫是公认的日本漫画之神。

手冢老师没有戴贝雷帽的珍贵照片 是不是认不出来了！

最早让手冢治虫声名鹊起的作品是与当时漫画界长老级人物酒井七马合作的《新宝岛》，这部漫画当时销售突破了四十万册，那一年手冢治虫十八岁。正是《新宝岛》的成功，让他受到了极大的鼓舞，坚定了自己要成为漫画家的决心。好的作品总是能打动更多人，藤子·F·不二雄曾说：当我捧到这本书的那一刻就决定了我的命运，宫崎骏也曾提到《新宝岛》深深地影响了他的童年。

在《新宝岛》之后他又创造了34部长篇漫画，被称为“赤本漫画之王”，随后1950年诞生的白色小狮子形象让手冢治虫的热度水涨船高。而真正让他成为国民级漫画家，轰动日本的作品则是问世于次年3月的《铁臂阿童木》。

“你应当制作让孩子心灵更美好，更丰富的漫画书。”这是福井恒次郎在《铁臂阿童木》诞生之前说给手冢治虫的。这部漫画与当时日本遭受美国核打击的历史环境紧密相连，手冢治虫将自己对科技和机器的相关伦理思考和对核能未来的观点都融入进了这部作品当中，将《铁臂阿童木》从一部子供向漫画提高到了艺术作品的高度，在为孩子带来快乐的同时，也将现实的隐喻埋在了线条之下。

他是读者心目中完美的“大师”形象，我们所能看到和读到的手冢治虫似乎永远都是温柔的，但读完他的长子手冢真写的《我的父亲手冢治虫》才了解到原来他比我们想象中更有活力和人情味儿。

手冢老师对于读者是天使，对于负责他漫画的“手冢担”们就是不折不扣的恶魔。他光是躲避编辑们的催稿就花样百出，追求完美的手冢治虫会为了支开编辑尽量拖延交稿时间而向编辑耍赖，说不吃到巧克力就画不出来，逼着编辑们只好在大半夜出门四处寻找巧克力。也曾因为太过喜欢祭典，即使是编辑们把手冢治虫堵在房间里逼他交稿，也会偷偷翻窗户出去和朋友一起祭典上玩，结果有一次不小心被电视台拍到露馅了。《我的父亲手冢治虫》中还记述了手冢老师被编辑绑架关在旅馆里画稿、飞机为了等他交稿而延迟起飞、“手冢担”们为谁能先拿到老师的稿子而大打出手等趣事，读的时候笑到腮帮子都酸了。

除了面对编辑们会变身“手冢谎虫”，手冢治虫在面对其他漫画家和漫画作品时也会被激发出争强好胜的一面，和创造《铁人28号》的横山光辉一较高低，因为自己对体育一窍不通无论如何也画不出来所以把体育漫画视为眼中钉，为了对抗剧画杂志《GARO》迅速成立《COM》杂志，这些有些孩子气的举动在手冢真看来“这正是手冢治虫精神动力的来源。不安于现状，也许正是使他长期活跃于一线的理由之一”。

手冢老师也曾因为“待人严苛”而被抨击过，在这篇推送最前面提到的作品《阿基拉》相当有人气的那段时间里，手冢治虫对大友克洋说出了“现在我没法评价他，只有几年之后才能够知道此人是否真正有价值”这样的评价，大友克洋的粉丝知道后就掀起了“手冢治虫的时代已经过去了，接下来是大友克洋的时代”的抨击浪潮。但手冢治虫其实早就知道自己的发言会引发这样的结果，这其实是对他新晋的人气漫画家的一种保护和期待，希望他们可以坚持创作下去，走得更高更远。大友克洋也在《阿基拉》的单行本最后一页上，写下了“手冢老师，谢谢你”这句话作为理解他良苦用心的回应。

在最新再版的《我的父亲手冢治虫》中你能读到一个100％真实的大师。认真、孩子气、珍惜家人、为了漫画和动画事业的开拓拼尽全力。1989年2月9日，手冢治虫老师因为胃癌在医院逝世，享年60岁。他在逝世前所说的最后一句话是“请给我铅笔”。正因为有耗尽心血去创造它们的人，才会有星星悬挂在无数平行时空的天幕中，在黑白或彩色的二维空间为那里发生的故事和那里的人们带来慰藉，为勇士的前进之路指明方向，成为少年少女相遇的路标，给驾驶舱中的战士带来好眠。那个喜欢抱着抱枕趴在地上画画的人让我们知道，无论大人与小孩，漫画和动画是全人类的浪漫。

简介：他是日本故事类漫画的开创者、现代日本动画的先驱者；他创作的众多漫画形象——铁臂阿童木、森林大帝、怪医黑杰克、火鸟等，都已成为家喻户晓的经典角色；他让日本漫画有了国际声誉，为电视动画插上了腾飞的翅膀，用自己的画笔给全世界喜爱漫画、动画的人们带去了长达半个世纪的欢乐。

他，就是独一无二的手冢治虫。

本名手冢治的他，为何以“虫”来起笔名呢？同时面对多家杂志的约稿，他是以怎样超人式的创作方法赶稿的呢？他为何要戏弄催稿的责编，又为何要在儿子导演的短剧中客串出演呢？

在长子手冢真的笔下，你将了解到更立体、更有人情味儿的手冢治虫，感受一代大师不为人所熟知的一面。